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7.0。已經愈發確信巔峰時期的德尼在《軍中禁戀》中拍出了男性間肢體張力敘事和極端身體影像的天花板，甚至席安瑪作為一流編劇寫給希泰內的劇本相較之下都不過是「青少年不打不相識」的干癟套路。 《親密》則在一定程度上擺脫了該模式：其重點並不在於前四十分鐘內兩人相識後的日常（從人物到影像都不難找到相似的作品），而是由後一個小時標定影片質量的上限。在一方突然缺位後，另一方難以排解的情緒溢出銀幕，對之前二人關係的重新標定也就此展開。這段關係因周遭鼓勵從親密轉向疏離，又因一方的離去從開放轉向封閉，並將二人都鎖在困局之中。因而，本片是在歐洲語法和價值語境的基礎上，完全背反了目前盛行的以身份政治為前提的美式理想化LGBT青春敘事。但德霍特的技法「武器庫」仍有些單調，後段至關重要的情緒演進顯然不夠舒展。

可怕之人必有可怜之处。恐怖片深究剧情的逻辑没有必要，反正吓到了

过于敏感的男男关系，已经蔓延到了孩子，原本亲如兄弟一下子生死别离，这种打击不可谓不巨大，对一个孩子的残酷折磨，像一条锁链没有了钥匙，一段美好关系酿就了两个家庭的毁灭，里奥想要在冰球场换取遗忘，想要在雷米母亲面前获取原谅，可这些都抹不掉永恒的伤。

/ 2023.7.29 梦游，溶入水中。

“如果房间里多于两个人，我们就会选择立场，然后想方设法置对方于死地。”