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拍电影就像盖房子——建了拆，拆了建——阿巴斯是后结构主义大师。极少有人像他一样，能将电影拍得犹如生活那般真实。看过《橄榄树下的情人》之后，我竟像个孩子似的哭了起来。当女主角起身抱起那盆在地震中幸存下来的小花时不禁令我想起了母亲：在她还是个孩子的时候，家里的房子也是一下子就塌了下来。世上本没有路——劫后余生的人大概对生活都怀有一种惊人的乐观：每当我和她一起去一个地方，她总能在众多道路中找到一条捷径。她总是不强迫我必须走那条路，而我有时选择追随她，有时选择留在原地——边注视她边走自己的路。电影是每秒《24格》的艺术，亦如生命——向死而生。阿巴斯的镜头就是我们的眼睛，我们的眼睛就是我们的出路。这种一致性在他质朴无华、简洁和精准的电影艺术里都能被感知——用心看一部电影，你就会比用脑子看电影更宽容。

别和我说客观评价，他们换掉毕导换掉主演的时候可没和观众客观。 别和我说把新路桥川看顺眼了，别说演员无罪，他带资进组就是有罪，他顶替系列剧中至关重要的位置，就是贪婪原罪。

我不喜欢缺乏向心力的片子。我是来看画的，不是来看颜料的分布的——这么一想倒是跟现代或是后现代艺术相似的不讨喜之处。它的超现实性不在画面而在叙事结构，因此是更加深入本质和不可剔除的。但也是因为如此，如果意在用超现实主义的深刻和超验来弹讽刺资产阶级虚浮徒劳生活的老调，就显得煞有介事和似是而非。能够欣赏达利的画是因为即便不理解整体意图，其构成元素仍然是美的。但这部片子的局部也没有触动我，以至于我不知道该怎么欣赏它了。（不过这又牵扯到一个偏见：如果它的局部不足以吸引我，那么很可能我就会不情愿或是懒于去解读它的整体意涵… 梦境作为刻画人物的手段确实很有意思。总也吃不上饭倒在其次，这几个人各自心怀鬼胎的事实更应得上“审慎魅力”的嘲讽。

为什么总是悲剧啊。烦！

看得稀里糊涂。只记得繁复下的被观看的愿望的揭露，就是幕布打开，以及世俗教会的伪善。我更愿意把这当成是一部实验电影来看。因此打不出分数