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对红和黄的运用让人印象深刻……厨房里被碰倒而交织在一起的淡黄液体、黄色的家庭内饰、小学校内部（明丽恬淡的黄与惊悚杀人场面的冲突）；女孩红色的裙子、畸形婴儿的红色着装、血浆和血手印、鲜红的体外子宫。音乐写得不错，但铺太满了，不是很喜欢。柯南伯格式恐怖的重点在于情绪/欲望的表象化（如《录影带谋杀案》中媒体的控制性化作肉质的录像带、《欲望号快车》中扭曲的性欲化作碰撞的车子，以及本片中愤怒和杀戮欲化作高武力值畸形人。）他的视听风格也是外化的、表现性的、张扬而绮丽的，这一切都是为了让观众从银幕上“看到”而非“感到”恐惧。

1、相当奇怪混杂的观影体验，感觉像是童话里老巫婆恶毒的注视，带着血丝的；2、黑色鬼魅，模糊了时代背景的边界，又似乎与当下台湾政局暗合，说不清的诡异；3、我在想，是不是现在台湾创作者普遍进入了一种混沌飘然的状态，感觉涣散，像是迷失，横冲直撞，吊诡的很。

意识变成实体的怪胎，很实验风格。

大远景出人，是为了代入故事，当代电影最常见的开场手法之一。 我又想到了《自己去看》，那毕竟是改革时期的作品，仍有诸多不成熟，但经验是难能可贵的。 5分钟，影片极为克制地大部分使用定格，偶尔有推进，这种处理方法很像大卫芬奇。 移动镜头大多是根据人物的移动而移动 内容明明不可思议，但是通过镜头，拍摄的形式又巧妙地消解了内容的不合理，这是剧本做不到的，剧本没有这样的信服力。 油表，拉车，大远景，三镜头黑色幽默。 一番谈话化解两危机，前危机与现危机。 隔窗电话那段拍得太精彩了。 完全是在阐释，装和演的重要性。

柯南伯格的脑洞有多大啊，他一向喜欢聚焦“被异化”的人来讲故事，不是对于科学就是对于伦理，本片在深度方面可能不及类似的《罗斯玛丽的婴儿》，但出色的悬疑氛围和最后20分钟的肠耻濒迟画面也能让人看得很过瘾。