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【7】姐姐去世前比较好，流动的巴黎，飞驰的自行车串起城市-影像，隐隐约约有侯麦的感觉。文森特也更适合巴黎轻佻青年的戏路。后半段的创伤叙事，还是太平淡刻板了，结尾网球赛的明喻很蠢。

黑泽清真是块宝！看他的电影真的可以学到运镜，希望能有电影老师单独开一门课详细讲解一下黑泽清电影中的镜头调度，声音运用，剪辑点，灯光等等。黑泽清的横移镜头在这一部里变得特别稳而自信。文本来说依旧延续了肠耻谤别中对于现代都市下个人身份情感的解构，这种解构可以参考他的同期万田，以及晚辈青山，盐田等。有意思的是，这种对于现代人的精神解构也很好的被滨口给继承了下来。笔厂：我那天问老师，您知道东京哪里可以找到黑泽清电影里那样的拍摄地吗？我感觉空间感很强。老师极为赞同地点头并说我很喜欢黑泽清。哼！谁不喜欢黑泽清呀！然后也没给我说出个地方来。不过也许只有东京成长的人，才能拍出冰冷钢筋混凝土里破烂摇晃的末世吧。

拍得真的挺好的，就是作为悬疑剧来说，感觉剧情缺少逻辑，凶手动机没铺垫，设定也是有些故弄玄虚。可能为了显得整体氛围偏向治愈，没有花费很多笔墨来描写凶手吧。

中年世界系。这部可说是没恐怖要素。败笔是五毛特效见者流泪，很好的对导演影像起到负作用。譬如女鬼坠楼那场戏本身设计得非常巧妙，然而（略）。役所广司在别人片子里通常是忠厚可靠的大叔形象，黑泽清这里每一部都像黄秋生。以及小田切让打的酱油我至少认出来了，加濑亮的船夫…

精准的情绪捕捉有时候真的是一种技术之外的天赋。最后的网球赛真乃点睛之笔。