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上海本地人被排挤出上海，一种反向的排外——“排内”的奇观化叙事。张猛还是保持着他的社会学关注和将日常生活提炼为奇观的荒诞剧风格。主角与“仇人”的和解源于他们共同阶级身份的共情，在同一片阶级屋檐下，没有什么不可跨越的仇恨的鸿沟。如果说《钢的琴》讲述的是一个整体衰落的城市中人们整体向上的生活状态，那《阳台上》正好相反，它讲述了一个整体向上的城市中被新陈代谢掉的那批人的颓废。《钢》恰好是向阳的废城，《阳》恰好是阴雨的废墟，不过它们都加注了某种阶级的温情。虽然尾随、漫无目的行走、逼仄的镜像、望远镜的视线和废弃巨轮的意向并不新颖，但他们在这个独特的社会语境下生长了一些不同又相同的意义，“后共产主义时代”的意义。从《钢的琴》，到《闯入者》《江湖儿女》，可达基耶斯洛夫斯基、安哲罗普洛斯。

更讽刺的是阿富汗翻译的演员是伊拉克人。。

问就是恐怖片认真就输了。

熙智和平锡从头甜到尾，要一直幸福下去，一直在一起！

前半段构图动作音乐表演几乎全部挠在了我的笑点上……然后剧本的走向（被打的真相 最后的解决方式）我一开始都猜中，看到后毫不失望反而美滋滋的。超对胃口的一部片子！Cassie前后的言行变化也是非常典型的恐怖分子dehumanize和使人极端化的套路。如果品味一下自己在观影之中的情绪变化（男主的表演真的绝了）真的能感觉"普通"和"极端"之间仅隔浅滩。如何在思想上自卫？要时刻反思警惕啊