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形式和概念为先，表现过度，是多数文艺片的特征

生死交加，极致浪漫，一部很注重意境的电影。久石让的音乐与电影静态凌厉基调碰撞出深邃柔情，而北野武成功地让观众收获了一片海滩，在那里连涛声都足以令人动情。【1993十佳狈辞.3】

演员的中年危机，以此为中心也自反了整个电影圈(包括观众在内，对评论圈的判词令人一抖，“一个人做不了艺术家才成了评论家，就好比一个人做不了军人才成了告密者”“你就是个懒货，你给任何事物都贴标签，你什么都不知道，还自以为懂得很多，你写的这些都是屎，所有这些都不需要花你一分钱，没有成本，我可是个他妈的演员!这部戏会让我倾家荡产”墙倒众人推，破鼓万人捶的创作界终于在这儿出了一口恶气，确实令人抖三抖，还有对核心家庭大胆的负面呈现和结局的反圆满设置，让影片最终表现出了非凡的勇气，在奥斯卡序列里也是突出的存在，难怪戴老师说奥斯卡历届最佳影片里唯二对美国主流社会做出负面评价的，一个是越战时期的《飞越疯人院》，一个就是鸟人 长镜头给人情绪感受很深，爵士鼓乐传达出的狂躁焦虑让人梦回《爆裂鼓手，真有人听这个放松?

北野武作品里最内敛最浪漫最隽永的一部。当村川提着M4A1独自走进大楼，当村川坐在车里把枪口对着自己，当字幕最后配上海滩、向日葵、小舟仿佛无尽的空镜头。a stunning masterpiece。配乐非常出彩。

结尾玛丽上断头台和她来法国前的少女姿态交织在一起，还是挺唏嘘的。对于玛丽和菲尔逊的感情刻画尽在一句“It was well done”