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《掬水月在手》的节奏有些奇特，缓时极缓，急时又信息过载。但画面是真美呀。能感觉到纪录片刻意地只呈现了叶嘉莹人生的冰山一角，这或许是她人生态度的真实写照，正如片尾处她在鲍叠颁的朋友所评价的，她把生活的欢乐和悲苦都拉平了，什么样的人才能做到啊？“天以百凶造就一词人”，叶嘉莹把人生的所有况味，都付诸于诗词，而且我们需要承认她已经是凤毛麟角的幸运者了。千千万万经历“百凶”的普通女人就此湮灭在历史洪流中不留一丝痕迹，想到此节不由怅惘。不过又想到古诗词具有如此强大的力量，它能超越时代，安顿人心，还是备受感动。

边角整齐的割裂 没有面部聚焦的段落强迫观众紧盯生活细枝末节 而无关的脸庞变成工具 机械式运动某种程度也是静止 +惯用的程式化性爱 哈内克的调色太精彩了 以及导演最爱的Rahmen接着依靠剪辑获得视域的突然放大 身体是柔软的 第七大陆永远在远方

啊好烦好烦，有病的闯碍和随波逐流又不爱想的男主，这种疼痛青春期高中生拯救世界的东西到底能出多少部。

故事不特别，重在春桃对残疾落魄的李茂不离不弃的心情和刘向高对春桃真挚的爱情。

观于北京国际电影节，很烂，讲朱彝尊的时候，居然把本事词的“本事”翻译成了蝉办颈濒濒和迟补濒别苍迟，嘴上说着传统文化，结果连“本事”是什么都不知道，还请了白先勇和一个什么叁跪九叩的哈佛汉服博士这种文化骗子来站台，真是符合台湾人没什么文化还愣装的特点。有一个亮点就是叶先生74年第一次回国，天安门城楼上挂的还是毛泽东思想万岁，写了《祖国行》之后还被台湾封杀，逯耀东还写了《叶嘉莹，你在哪里》这样的檄文来声讨哈哈哈。