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与《苍蝇》中几近恶心的画面，《录像带谋杀案》中诡谲的情节，以及《冲撞》中对非常态的性的表现相比，《暴力史》差点儿让人以为不是Cronenberg的作品。 父亲企图让儿子明白暴力不是解决问题的方式——这场教育以一个耳光结束，我们用暴力教导我们的下一代不去使用暴力

所有人都太特么孤独了。创意很好，最孤独的人反而是红色的，视觉设计相当棒，音乐也很赞。摄影典型小清新视觉风格，逆光，手持，斜角，大特写。唯一缺陷就是对话太密，有很多地方视听语言没法帮上忙，减一星。

很酷有木有词就是有点墨迹

完成度很高，大量捕捉精神状态变化的特写、如死神般迫近的时间，最重要的是让观众感受痛楚的各种角度，甚至让男性强制共情。但是文化的反差感被忽视了，环境氛围甚至和罗马尼亚出现了重合，堕胎的羞耻感扩散成了性羞耻，和酒吧及衍生内容形成了矛盾。7

暴力、多重人格什么的都只是烟雾弹，这部电影的主旨可以被总结为一句“人是其周遭环境的构建物”。当周遭环境安全且充满爱时，人就自然而然地变得温柔，男主是社区里人人尊重的好人，儿子面对恶霸的挑衅也会以示弱来避免冲突；当周遭环境变得危险及充满敌意时，人就不得不开始选择暴力，男主因此三次大开杀戒，儿子（目睹了父母在家中持枪这一预兆着危险的信号后）也转而硬碰恶霸。总之，温柔会遇上温柔的回应，暴力会塑造暴力的回答。片尾男主用乞求的眼神望向女主，正因为女主爱或隔阂的回应将决定他未来会变成什么样的人。 此外，片中的三次杀戮其实是三次情节上的反转。每回坏人出现，他们看上去都像全片最大的反角，但他们每次都被男主轻松消灭。我想其原因莫过于在导演眼里，最大的反角从不是那些有形的敌人，而是那无形中决定了人之宿命的环境