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一个接一个的空镜头节奏奇慢，但所有的自然镜头都美得像画，真正的是坐看云卷云舒。第一次动容是聂隐娘回家那段哭戏，手绢挡着全程不露脸，克制到极致。文言对白一点都不难懂，但剧情留白太多得一直跟着思考。加上奇怪的画幅，很奇异的观影体验。被世界遗弃而善对世界，聂隐娘真是一个大写的好妹纸……

怎么办还挺好看的怎么办给四星会掉粉么……可是胡巴长得像我家叁叁我能怎么办……

大唐风韵山水楼宇中藏，影像化的诗词，革新于形式，还原了旧时。当一部开山级别的完全中国电影出现，作为本土观众的我却还在为几个古文僻词云里雾里，歉疚于对传统文化鲜有见地，观后良久坐立不安，难以下笔。没能修得候导同类，我们仍愿随后同行；不好看，因为追求的是美。→20.4.8 时隔五年二刷。

简单的线条和形象，纯粹又深刻的人生成长经历。对简单美好童年的怀念，对社会现状的批判，也有内心的碰撞对抗。表达和画风自洽，不超过。流畅而有想象力的镜头、场景变换最让人惊艳。除了老年、青年、幼年之间的交叉、对视外，那段真实世界的剪辑片段尤其特别。好的动画并不见得非要一个宏大的设定。

我想看这部电影 2010-04-15。对于侯孝贤和中国电影都是开新风之作，只不过这种新风大概很难得到应和，侯孝贤也不可能不知道这个处境，青鸾舞镜不就是最好的自况。但是话说回来，在探寻中国电影美学的仪式感这件事上，先不要问侯孝贤做得好不好，先要反问华语电影自己做没做。