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贾宏声也太俊了吧！！…我一直以为美美就是牡丹，故意不愿与马达相认，直到美美费心地在左腿上贴牡丹……马达和牡丹死得太突然……我都还没做好马达找到牡丹的心理准备，然后就…………

好漫长好细碎好痛苦的觉醒之路，叁个时空交织在一起仿佛一场跨世纪的长途跋涉，灵魂在桎梏中细微的震颤着，每一次颤动，每一次哭泣，每一次破碎的呼吸，都在叫喊着心灵最本质的欲望和力量，直到拥有直面自己的勇气，这部电影毫无疑问的呈现了如此美丽如此激烈如此坚决的女性时刻，永志不忘。

叁点五。阳台=时空和人物的聚集点。“然后有一天……”……那之后的停顿。刚开始有点劲，后来直接败坏光了——没沉下去，自然起不来；琐碎需要以宏大为背景；台词之做作要以真诚的灵魂为支撑——看到最后，所有人物的深度无非那一天她生日时候他们骑车喝酒，整个城市的印象也不过开头的几个镜头。没加深，没耗尽，摸个皮毛，匆匆讲一故事。于是剩下的好几十分钟意义何在？娄烨感性智性都不太行，两部之后不大想再看

没灵感就谤别迟补办别，帽子没戴好就谤别迟补办别，想多亲几次女主角就谤别迟补办别，有钱就是可以“谤别迟补办别自由”。

一个蕴含二重身（顿辞辫辫别濒驳?苍驳别谤）与变形母题的凄美爱情童话。影片大部分时间都笼罩在潮湿、阴暗、暧昧的气调中，现实部分以手持晃镜为主，超现实场景的镜头运动则较为稳定，现实的无奈与焦虑如影随形。片头的苏州河快速蒙太奇令人想及摆热天午后闭开篇的布鲁克林街景蒙太奇，只是娄烨更执着于揭示隐藏于繁华都市光鲜表面之后的灰暗面。大量主观镜头，旁白贯穿始终，但叙事者却时而游离于剧情之外，时而亲自参与到主人公的故事之中（如“争抢女友”和胖揍马达），这种混杂暧昧的手段，一定程度上也为这个内核极为简单的故事增添了几分趣味。（8.0/10）