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一种极具全景敞视主义特色的镜语与构图架构策略贯穿于《玩乐时间》的整体基调中，这一策略下的核心物像即是“玻璃”，不论是现代规整的luxury hotel、私人居所与高档餐厅，还是鳞次栉比的购物中心、大型超市与skyscraper，都是以透明的玻璃材质构建而成，这在某种程度上象征着现代社会下每一个体均处在一个完全透明的公共场域中被全方位监视，而当雅克·塔蒂以一种全景/俯拍方式将这一切景观渐次映入观众眼帘时，观众开始成为剧中所有人物的隐形监视者与权力掌控者。在现实世界中被全景敞视监狱监视控制的人们来到电影院中体会监控他人的快感，并享受随之而来的权力。一种有趣的错位感就此诞生。

一直以为和亚飞与亚基是一部电影的说 叫做喋血街头不如叫做喋血西贡，电影里最帅的应该是任达华 一个女明星让3个大老爷们神魂颠倒连命和钱都不要了，我表示十分不能理解

帕拉杰诺夫的电影可以类比于走向自律的现代绘画。电影从文学性的叙事中完全脱离了出来，电影中的艺术性此时无法用文字来体现，这未必是电影的发展方向，却是电影想要继续发展必须要走出的一个分支。电影中融合了浓浓的民族艺术，从建筑、绘画、服装、挂毯、舞蹈、音乐……相比于许多纯抽象的实验影像，帕的电影中可以看到很多与宗教，民族文化……等相关的隐喻，内容具有丰富的解读空间，虽然这些东西我解读不了，看的也是一头雾水。但是电影单从形式上来说已经做到杰出。

片名起得不好，一部如此荡气回肠的动作片被弄得跟黑帮片一样，完全和《英雄本色》《喋血双雄》两条路子好吗？！这是华语电影里最接近《猎鹿人》的电影，也是华语动作片之最。26年之后的《湄公河行动》对比下就跟小学生玩鸡鸡一样，林超贤的想象力表现力和导演思维被当年的吴宇森秒成孙子。

在一个寂静的下午，在透着黄色阳光的窗帘下慢慢地进入他的世界。他以诗，音乐，场景，色彩，动作，动物，建筑等来书写18世纪的一位亚美尼亚待人与父母，宗教和世界的联系。