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打动人心之处也许不在于一个贫困潦倒，但又热爱电影艺术的骗子的告白，而是电影艺术动摇了一个普通人的存在本身吧。一部独属于阿巴斯式的，探讨何为真实的影像哲学之杰作。

暴风雨山庄、安乐椅侦探、硬派英雄、失去的一环……本片几乎将所有侦探推理类型元素嘲讽了个遍。一部反侦探类型的杰作，奇妙、诡异、爆笑、反转，却又能自圆其说。

延续《生生长流》中永恒与无常的主题，并在此基调中更进一步，通过运镜和戏中戏极大淡化了无常命运的感伤，确认“生活要继续”的人生恒常。但是侯赛因的求爱却将此突然打破，他苦苦等待女孩回复他的那一瞬，这一瞬足以使所有永恒与无常抛诸脑后，牵动他所有心神。

只是从那么多假说中选出最玄乎最抓人眼球几个而已，现在的理论物理已经变成世界观设定控的聚集地了

“村庄”叁部曲我觉得也可以叫“套娃”叁部曲。阿巴斯继续拿《生生长流》作底层文本开始解构自己的电影，在虚与实之间反复交叉，从序幕的导演选角，到男主角反复把65人说成25人，一方面迷糊了文本的层级使得解读更加丰富（导演也作为演员），另一方面也让真实不断“刺穿”虚构故事。解构精巧有趣，且最后一场戏长镜头配合突然变奏的音乐又是一次炫技。既然如此，电影依旧立足于伊朗的风土人情和大地震的背景之下，不乏阿巴斯一直对灾民的关注与同情。电影虽巧，但藏不住的，却是几个不断“生长”的儿童演员。