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川端康成同名小说获誉"世界第一初恋"。电影甚至比文字更空灵、飘逸、唯美、青涩而饱满，若有若无的情愫美妙到令人愉悦又惆怅，青春就似山口百惠的脸，一颦一笑诠释出青春的模样。最是那一低头的温柔，不染凡尘不胜娇羞。电影里多了一条舞女寻友的友情线，也是至真至诚。结尾的意象，疾驰的轮船、逆着风用尽全力的呐喊，一片茫茫的无望，激起的浪花，平静的流水。这种错开的感应，像极了青春的不可触摸和瞬间即逝。山口百惠+叁浦友和，缘分的开始

国内部分女导演最大的问题是，她们经常都是根据人物找故事，而非让故事中生长出人物。她们要塑造一个别致的女人，展现女性的成长困境，她们可以把控住叁两场韵味十足的戏，但也仅此而已了，能把握的只是足下范围不大的小世界，小世界很有趣也不具备大的延展能力。类型片框架成了救命仙丹。匆匆上马，人性暗面一扫而过，仓促且缺乏构建大世界的逻辑能力，黑帮行为逻辑几何？素人如何犯罪？如何处理漩涡里的人物塑造？往往捉襟见肘。大概率都成了背景板和某种低级的噱头。

有关日常生活中真实体验如何呈现的问题。剧情过于平淡了，比新闻节目的街头访谈多得有限。略微反感剧中导演这一角色在采访时的故作客观冰冷。

尽管说是真实故事改编的犯罪电影，但人物创作上来看真是连个普通类型片都不达标，很明显：女儿不像女儿，妈不像妈！偏向现实主义的摄影，但又非常依赖主观情感表达的一部影片，但调度上来看平庸到都谈不上创作了什么影像感觉；奇怪的是，我观影二十分钟后就莫名觉着导演无论是编织故事还是处理人物，都像是看了太多郭敬明的青春疼痛小说，真不至于…

60年代法国真实电影。让 鲁什与埃德加 莫兰。出现了直接电影的另一种模式，电影制作者不仅仅只是观察或同情而已，而是要更加刺激与煽动。没有德鲁电影中的悬疑戏剧性，集中于表现普通人解说他们的生活，莫兰坚持不懈的提问使直接电影具有一种煽动性的力量。不接受利科克对于隐藏摄影机的要求。无资源