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adieu既是告别也是你好，说是告别语言但是却明明太过literal, 难怪会有非常两极的评价

更像迷你剧。politically correct得乏味，恶魔弱智到可笑。

女主太作了，阿加西难道就爱这种矫情的女人…

解答了许多库布里克当年刻意含糊不清的谜，是神经错乱还是怨灵骚扰这回有了定数，而一字不提那些被影迷反复解读的印第安人血泪史，少了那些说不清道不明的隐喻，也让悬念变得索然无味。 既然谜底已经揭开，剩下的进程就类似于“发现问题→解决麻烦”的驱魔之行。四十年过去了，类似这种不人不鬼的吸魂怪物，身怀绝技的超能力者的题材数不胜数，各种邪教巫术，心灵感应，移形换影，穿墙透壁之术都早已不新鲜，等了半天一个让我惊悚的恐怖画面都没有。翻腾的血水，双胞胎，破裂的门缝，鹰牌打印机，那把著名的斧头…复刻得来让人激动，但更像是卖弄情怀的吃点老本。最后也没有爆出一个让人瞠目结舌的大招，几乎是猜到哪就拍到哪的结局，四平八稳得有失望的感觉。 结尾那一把火烧得太意料中事，闪灵如果再有第三部，看来只能拍前传了。

戈达尔是把镜头当作意像来使用，这正是孤独的Ezra Pound 半个世纪前在《诗章》中进行的尝试啊！高浓度的滤镜效果，猛烈到会让人受到惊吓的剪切，对颜色变异效果的痴迷，对声调波动的实验，以及所有这些探索所立足的——冷静的理性精神，企图通过符号直接呈现事物，取消主观性，取消连词，打破传统句法的专制，注重转喻而非隐喻，对经典的引用癖，充满分析力但又相信直觉、灵感和即兴发挥。对于政治、文化、诗歌、性别等问题的复杂涉及和略显诡异的知识谱系~掘井式的创作和漫长的创作周期，一切都太像了。