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俗至极的反抗故事，房屋躲避戏给整体增色不少。最后落回了绘画本般的童话结局，其实是有些潜在的哥特气质在的——如果延伸至马格努斯另类背景，这种联想挺有趣。

终结的预感从坚固而自洽、理性又冷漠的自我塑造中凿出裂缝，涌进一段心灵的旅程和生命的挽歌；最深刻的遗憾让你认清最根本的局限，造成你最彻底的孤独，而最真切的无力则会让你感受最意外的释然，完成你最重要的和解；活力与辩驳交融的公路之旅中展现了已近完成的人生答卷，而追忆或编织的闪烁幻梦中则埋藏着最初和最终的生命问题，两者相互映射，讲出了伯格曼在成为情节剧好手之后突然内转领悟到的冷峻和柔软。摄影让人惊艳，总能简洁又精准得将实虚的比重、感受的温度呈现出来。伯格曼对演员的眼光令人叫绝，无论是维克多·斯约斯特洛姆从人设到状态的契合，还是一众御用合作初期就展示的无敌气场，都让影片人物的呈现有着超越后来意识流叙事绝大多数人物符号的鲜活动人

这是一部震撼的画面撑起来的电影，剧本向莎士比亚原作靠得太近反而成了限制（至于枫，我倒并不认为可以简单用红颜祸水来概括）

编剧竟然是斯皮尔伯格，它的一些小幽默挺亮眼的，拍得还是有点长了，删掉一些桥段会更佳，但不妨碍它的效果，特效放那个年代算很出色了，所以恐怖氛围还是制造得不错，过半之后剧情起来了，变得好看多了。感觉这片影响了后续的很多恐怖片，现如今很多恐怖片都有这部电影的影子。

Akira Kurosawa的导演功力自不用多说，各种长镜头，定景加上美轮美奂的服装布景宛如一幅长卷。其编剧能力更是令人惊叹，170分钟的大作，跌宕起伏，丝毫不显沉闷。文学性上更是用最纯粹的元素：1,2,3 红，蓝，黄织出人性忠善丑恶的悲歌。一幕一幕趁现在眼前的是所谓日本的史诗，如约在此呈上。