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导演牛逼词词词完全在单一场景就把故事讲的这么生动

跑起来的时候，才会强风吹拂啊。按着自己的节奏来就好，跑起来终能达到自己心中的远方。表白全员，都是温柔细腻的可爱灵魂。

施老师课二刷，个人感想与阐发如下：①最精准的不是那些如同各类型片的“窗口-窥视他者故事-电影”，也不是他无聊于现实而总想在无力干预、只能投射的拟真中取乐的物理原因即断腿和高温，而是他这一倾向的内在原因——从对话中我们得知他将她锁死在身份与象征的势阱中，他充满焦虑，他没有将自己的生活变成冒险、生成和改变，所以他才会倾向于在可投射的(尤甚也可"干预"时)拟真中“偷欢”，身边她那么好好到荒唐，但他目若远视。②她的几次出场都有问题，尤其最初，那幽鬼般影子不知是不是“大她者”；然后台词也是体制中的作者逃避审核对性行为已发生的暗示：你的腿感觉如何？(第叁条)腿酸死了。你的肚子感觉如何？空空的(已射)。她从未存在，那影子就是他如影随形的结构残缺，再美的符号形体都无法餍足-只要他在凝视而非重访这形体，他永远探望向外窗

看了一半没看下去，印度人拍片最不喜欢的就是太过形式化，剧情没多少装叠占全片

、一个半小时内所有镜头摇晃和转切于邻里的矩形窗口，楼下矩形小花园和杰弗瑞昏暗的房间，窥视的镜头最远也只拉至凶手楼下的长条后街，狭小局促的空间并没束缚镜头的张力和悬疑的无限可能性。另外记得有过这么句话，其实每个人心中都有暴露的癖向和偷窥的欲望。还是有道理的