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港台对文革的想象是过于匮乏的，情节、氛围多有与时代不符的地方。那个年代台湾拍大陆，似乎领导总得说一口四川话或湖南话，以讽刺大陆领导人，殊不知李达是陕西人。原著发生在1979年，而电影则大概是在1970年代中叶（李达当权，尼克松访华），明明是改革文学，却被变成了伤痕文学。但是这种刻意的伤痕，痛苦的成分被滑稽、讽刺以及不真实给冲淡了。 电影的想法是好的，只是借果戈里的戏剧形式，终究没有把特权反映得入木三分——缺乏因果的合理性以及故事内在动力。 王童好像很偏爱这类题材。 与其说是伤痕片，不如说是现实讽刺片。相比反思文革，更有意义的本是反思特权、阶层，而非由牵扯成文革引起的特权、阶层。

维持那个表情一定很累词

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1.0 ?過年陪土豆看他想看的電影?David Bowie出場的時候可真帥?

室内空间格局摄影上利用到极限，寡淡主线外根据人物做了很多有趣耐人寻味的辅线来进行人物的压力测试，即古典，又现代的影像语言，大师电影要驾驭人物的沉默，要驾驭环境的变量，要自然，叁者缺一不可。真的好看，真的好看。