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第二次看，我本身更加有耐心了，能够感受到仅由审问和应答构成的叙事结构带给人异样感之外的冷峻与压抑感，以及这些感受本身是导演想要在我们身上唤起的感受。我在想，导演开头对贞德母亲步伐的局部特写，还有结尾对贞德步入火刑场地的小步蹒跚的特写，除了帮助他避免对中世纪大众描绘可能会带来的不协调与多余，似乎还有将观众的视角直接拉入角色当下经历最核心的视角的效果：作为观众，你看到的就是最重要的，原因在于，作为导演，我只把最重要的展示给你。能够在戏剧性时刻捕捉到体验者身上最能展现其体验本质的身体特征或局部的肢体动作，并且将观众的视角仅仅局限在那里，这是一种语言啊，这是画面作为语言的独特范例。

电影拍的不是真相，是探求真相的勇气。

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神作，3个半小时的时长几乎没有冷场，剪辑专场非常凌厉，信息量爆炸的叙事，讲述了潜在的刺杀肯尼迪的惊天大阴谋，是鹰派和专发战争财的财阀联合起来一起扼杀了肯尼迪。故事太扎实，演员也演出了应该有的感觉，那段男主看了肯尼迪的弟弟也被枪击之后情感崩溃的戏太真实了，影片最后法庭上男主30分钟的自白振聋发聩，为国家发声，为真相发声，of the people,by the people,for the people ,

看布烈松的电影绝对是一种挑战,他只提供故事发生的经过,呈现角色人物的躯壳,他要求角色不流露情感,叙事不刻划转承,我们每一个人也可以是电影中任何一个角色,而故事的情节也可以是我们现实中任何事件的缩影--结构主义,极简主义,长镜头。