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移民叁部曲3，色彩饱和度和故事逻辑简直惨不忍睹。

看过各种作品后，会很习惯于期待看到人的复杂性，会深刻认为人一定会踌躇和犹豫。所以现在反过来看到一个拥有绝对纯粹、坚定的信念的角色时，会觉得非常非常感动。我好喜欢炼狱妈妈和他讲，你强大是因为要保护弱小的，好蠢但是好燃啊?！我必须承认我非常喜欢人为了名誉和信仰而就义这种悲壮、伟大的宿命感。?

站在山上废弃的木船望尽归去来，异乡的流浪是归不去的梦，落叶与老根化作故乡的风尘。对故乡的认识不只落脚于物质条件的重认，还有关文化记忆：八两金的文化心理被猴子带着身上，又带回来作为对美国生活的指认，最后又随着远嫁美国的乌嘴婆继续旅行。故乡早已烙印为生活的印记，随着一个人去到天涯海角。天地变迁沧海桑田，到头来自我不会改变。（张婉婷这么喜欢欧亨利，把木棉花系在枝头这不是《最后一片树叶》么）

电影节第一部。大屏幕的柄本佑，他不香么？题材也特别喜欢，很久就开始关注了。用川柳表达的那部分很喜欢，也戳到了泪点和笑点。无论工作和生活，都要用尽全力，才能不留遗憾啊。日本文化里自省的这部分，真的很敬佩。

很过瘾，各导演都发挥自己的风格。隐约可见戏曲片的痕迹（直接的是胡改编京剧三岔口，白用戏曲节奏音乐）四则短片，三则讲鬼神，用神怪讲最世俗的故事。胡金铨和李行的视听语言非常突出，也是用他们最习惯、擅长的方式讲他们最常讲述的故事。喜、怒、乐三则的美术设计都是当时才22岁的李小镜，放在一起对比很容易看出胡导演的空间感，胡导演的电影是必须在宽幅银幕上才相称的震撼，而且环境设计和武术非常相切，屋子中举手顿足的生活器具都是道具。演员里胡锦真是灵的，处女作遇上胡导演，做悦来店老板娘；张美瑶真是惊艳，在录像带vcd 两次压缩后都可见精致。