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前途迷惘的离乡之痛，一落千丈的生活之苦，好像被王童平铺直叙的一笔带过去了，没有炫技的镜头手法，没有跌宕起伏的戏剧冲突，没有悲天怜人的埋怨悲愤，只是不断用一根让父母无奈、孩子难堪、老师鄙视的红蓝铅笔，一场场不合时宜的瓢泼大雨，一副姥姥视若珍宝的齐白石名画，来简单不失高明，毫不冰冷甚至温情的表达苦难，不同于《无言的山丘》还要把难处解剖来摊开血淋淋的看，而是用孩子童真的视角，将一切融于悲喜交加，却难有记忆的成长中随风而逝了。回头再看这一笔，原来是如此苍劲有力、今史难鸣。

看了《观音山》发现李玉退步了。

相比来说，我更喜欢《女人本色》，不过吴君如演的不错。

本科时候看的，今天又看了一遍。男女总是无法很好沟通，只有当失去的时候才会觉到对方的重要吧。

通达五脏六腑的华语史诗，千回百转的乡愁杰作。个人影史十佳候选。举家逃难姥姥回望柿子树，从大陆到台湾转为彩色片预示着无法回头的新生活，孙辈们长堤芭蕉叶拖姥姥，夜捕牛蛙，夜捉萤火虫，姥姥两顾校长办公室「为什么要把鸡放到兔笼子里？」「谁规定的必须用黑笔写字？」振聋发聩实在是摇滚，姥姥喝大酒和独捧仙鹤寿衣，叁船敏郎《宫本武藏》夜观《血染红海棠》…每个段落都是应当留名影史的佳篇。陶述饰演的姥姥主线，实在是震撼又心酸，背井离乡一去就是永别，坚韧乐观的背后是一个女人颠沛流离的一生，肃然起敬的伟大表演。石隽和王绢这条线也非常棒，母亲独自扶持一家人之下是父亲暗潮汹涌的政治博弈，「从此大家都是老百姓」，王绢也贡献了不输陶述的经典表演。本片是中国家族跌宕传奇的一生，无论是从表演还是技术层面，都是不容遗忘的巨作。