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度尽劫波姐妹在，只要耗到渣男死翘翘，作女们还是好姐妹。

“我十分迷惑搞不懂，为什么明明一部台湾电影，却好像在拍山西老家，我那些朋友的故事”——贾樟柯

气氛都是好的。四部咒怨看完。伽椰子加俊雄乱杀真是没理由的暴力。

侯孝贤用散文式结构和淡淡的诗化风格精准捕捉了风柜和高雄的气息。通过声画对位的方式两次描写阿清走神，且都对于父亲，一次是看维斯康蒂的《洛可兄弟》时回忆父亲脑袋大坑的由来，另一次是联想父亲离家渐行渐远。多次在楼内运用一楼到二楼的升镜头，并时常用长镜头客观详实地记录下交流的过程，每句台词，每个眼神，都能体会最充沛的情感流动。用椭圆构图结构了楼上的小杏与楼下的黄锦和，运用不同的光影预言了二人接下来的道路。烂尾楼的风景成为了彩色宽银幕，可以看出侯孝贤对电影与现实之间的关系的态度，并且在2006年被运用到了贾樟柯的《叁峡好人》之中。看过高雄的风景之后，阿清开始学习五十音图，加上单恋与父亲的离去，心态似乎发生了变化。他没有追那辆大巴，因为要“保持距离，注意安全”。最后的最后，人去楼空，就是成长的必经之地。

刚开始就是老狼的月光倾城，我很喜欢的歌，充满了苍凉与怀念，结尾是朴树的那些花儿，也是温柔的歌。影片的结构比较特别，看到后来才渐渐明白。高晓松用了许多的假人，既怪诞又真实，那些大学时光，那些笑闹的青春，就恍然而过了。最后迅穿着中袖的蓝色连衣裙很美，让我想起miss zhang，她缩在夏雨的怀抱里只是小小的人儿。Ps海报做的太敷衍太烂了。