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这部电影通过其美学表达满足了吉姆·柯林斯所描述的后现代范式，将 20 世纪中后期的旋律和歌词与以世纪末法国为背景的叙事相结合，把古早的巴黎现代主义无痕转化为当代故事，成为理解性、阶级、异国情调、作者身份和表演的重要文本。卢赫曼在电影中使用熟悉的“叙事元素”（如流行歌曲、康康舞、落魄青年男女遭拆散的童话故事）要求观众使用“超文本””来理解和诠释作品，但并不是所有的观众都能做出从叙事中创造意义所需的“认知飞跃”。通过结合和暗示不同形式的“精英”和“流行”艺术，把歌舞剧转化成通俗价值观的表达方式。但红磨坊不是女权主义文本，因为它“最终维护了父权制女性缪斯女神的位置，尤其是结尾段落，男性艺术家可以通过她的死来创造艺术，具有明显地用女性之死为艺术献祭的色彩。

我给2星都是客气，叁国联拍的就搞不出啥好东西

这是一部很【大】的电影，从服饰到歌舞你都感觉是个庞然大物足够将你的身心吞噬词好莱坞无论是多么让人想屎的狗血剧情都能拍的那么香气逼人不得不防！感情宏大而感人，你觉得两位主演演的够好了吧，结果歌曲都是原声！荷里活不愧是最高的演艺试炼场词这才是歌舞片！天台超屌的那个你那玩意不叫歌！舞！片

算是小时入坑纪录片第一部

尼可和伊万的声音超棒，人家怎么不玩＂演而优则唱＂呢？可见这套是＂大陆特色＂．