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看过了《纽约提喻法》后不会觉得晦涩了，胖子是潜意识的守门人，编剧为了创作闯入潜意识，发现了这里是一片禁地。

互相看戏太好笑了?依旧是我可以看好几遍的情景剧！

片尾比基尼女生回复芬克的那句“Don't be silly.”其实是一句让芬克回归现实的咒语，它让芬克意识到了自己并非操纵现实的万能创造者/上帝。此前，导演通过expressive mise-en-scene来向观众展示芬克如何深陷在世界以他为中心的自大幻觉中（小到他写的剧本变成了圣经的开篇；中则他所住的房间直接成了他心理状况的外化；大到他身边的人物也成了贯彻他意志的“道具”，福克纳为满足芬克同行相轻的嫉妒心理，成了个名不符实的酒鬼；福克纳的情妇牺牲了自己的生命，化作芬克完成作品的契机；更别提那低声下气的老板）。而在经历了一系列失意（上帝旨意被违背）后，芬克亟需通过询问海滩上的女生来确认自己是否还是万能的创造者，即自己的所思（酒店装饰画）是否就是现实（那女生就是画中人），但那否定的答案成了压垮芬克其幻想最后的稻草。

《殘影空間》有關複雜人性、精神分析、潛意識心理、抑鬱症、老人獨居、家庭暴力等現代社會問題，但這些都是廢的，於我看來影片最終呈現的「膚淺」、「缺失」面孔其實是香港80-90s盛行的神怪巫術電影置於當代的迴響一 神秘莫測的精神科醫生相當於古代精通幽冥法術的巫師，鄧麗欣與謝君豪鬥智鬥法，一個能夠進入病患的潛意識空間，另一個則擅長催眠教唆他人犯罪，黑白術士相互施法抗衡，一方尋找祭品落咒，另一方忙著解咒，配以借鑑日本荷里活的場景設計與奇詭氛圍裝點下門面，那股怪力亂神的刺激感是我很久沒在香港電影裡感受到的，很可惜的是影片沒有去得更盡更瘋狂，其中有個鏡頭是兇手在縫人皮起壇，為什麼就不能直接拍出來呢？如果把此片交給邱禮濤來執行，最後出來的效果也許會好看很多吧。

迄今看过最晦涩难懂的科恩兄弟电影，庶几乎不明觉厉。