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又是一部观感十分流畅的洪氏小品。在这一部之中，导演几乎彻底边缘化男性角色的存在，即便出场也是以负面形象出现。大多数的男性都隐藏在几位女性演员的对话之中，构建成“世上没有女人的国度”。“逃走”的女人，不仅是从感情中，也是从生活中逃离。女性之间的互助与友情，在这一场场对话之中呈现在银幕之上。而最后金敏喜躲到电影院之中，也未尝不是对生活的一次逃离。

伟大的电视彩虹史！格外敬佩那些勇敢的平权运动者与出柜的名人以及那些媒体人。自上而下的'惫颈蝉颈产濒别'是推进平权的一个重要因素，而大洋彼岸，这个途径完全被堵，底部的扩散相对影响不会太广，总之不胜唏嘘，平权之路遥遥。

对新浪潮创作的尖厉批判，并在旧原则自身之内及其与现实的罅隙中尝试建立电影作为孱弱的“非-综合”的可能。《自画像》或可视作本片（及戈达尔同期创作）的理论说明。

平权是一个艰难的过程，看到同志亦凡人，拉字至上这种里程碑剧时，简直要泪目了。原来六尺之下这么超前。