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198/365诲补测蝉。照片没法记录真实，存在的证明要靠亲身去游荡在时间与空间之中，因而菲力普指望通过宝丽来来弥补在场的缺失，说这些照片是故事的组成部分时，才会被揶揄是一堆明信片，小女孩也没法靠照片找回自己的记忆。很多摄影师在工作时间外不碰相机不是没有道理的，因为永远没办法参与进去，拿起相机就看不到自己。无论是宝丽来拍下的帝国大厦，望远镜里的景物，电视播放的广告，都充斥着对景观的消费，对商业垃圾的批评。太痛苦了，现在还有一堆互联网垃圾。比《纸月亮》强太多。

那时候的电视剧真好啊，敢爱敢恨

人物在不同的城市图景间穿梭，摄影机也随之捕捉到了深埋于城市肌理中的文化元素和属于一个民族的集体记忆，但又无时无刻不在凸显个体与环境的疏离，这种苦涩又充满无奈的流浪行为从形式上很容易让人联想到安东尼奥尼，但在内容上却完全走向了安东尼奥尼的反面——安东尼奥尼的关注点在物，人只是带动摄影机运动的工具;而文德斯的视线始终没有离开人物，他的镜头在黑白条纹的映射下总是充满温度。在文德斯的创作思路中一直存在着文字与影像的冲突，这实际上是两种话语体系的博弈，文字和影像都可以作为记录真实的媒介，但在摄像机或摄影机的参与下，主体总是被排除在外的，通过镜头观察的世界本身就是虚假的，所以主角试图通过摄影感知存在的行为永远不会成功，只有当他放下相机用自己的双眼观察这个世界时，才懂得自我的存在无需依托任何媒介也能被感知

这个近乎独角戏的电影剧本真是太考验编剧功底了，好得令人觉得无法超越。

-你在幕尼黑做什麼 -把這個故事寫完 好感動嗚嗚嗚要哭了好喜歡這部片 還有那個有很簡單的音符組成的BGM旋律嗚嗚嗚 完美