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用特定的电影语言和戏剧渲染让一些角色变得正面，即便是悲剧也光明正大；再让一些角色变得卑鄙，即便曾有过真心也该被唾弃——是主旋律电影的一大特色。从某种程度上，把人和人性刻板化就是反人性。我不反对这个片子拍得好，但主旋律电影的缺点它也有。时代所致也好，政策限制也罢，这个度在不在导演可控范围内另说，遗憾肯定是要有的。

除了作案动机实在牵强之外，整个节奏都已经很碉堡了，又有飓风营救的赶脚啦词

摆194闭女主角美得堪称斯拉夫版的赫本；卡拉托佐夫的运动镜头太给力

剧情放慢稍有漏洞，不过不影响整篇节奏，惊喜没发现，连姆大叔依旧硬朗！

a bit overrated 即使开口讲出的是“巴黎”也再难掩那种企图吞噬他人的ego。孩子像广告里的圣诞娃娃，漂亮懂事有点忧郁但总会被妈妈的怀抱治愈——即使妈妈已经远在天边。男人追梦女人卖淫，这就是文德斯眼中的美国吗？（讲笑） 一流的镜头但绝对不是一流的故事，工整宛如命题作文，寻爱之旅不过是一次次的自我确定，确定自己强大的存在与持续的被爱，并试图用美丽的景观遮掩侵害他人的privilege，过去的捆绑与现在的凝视，玻璃房中的美丽女人与镜头下的鲜艳原野不过同样是一样东西的载体——旗帜高扬玻璃辉煌，高不可攀在水一方，American dream，oh，American dream。 哪怕买下了自己之所以诞生的土地也买不回自己，物化所以在物化中迷失，但仍有权力不成熟并抛妻弃子扬长而去（两次！