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⒈本来第一部就已经很烂，但是没有想到竟然有勇气拍第二部，等看完之后才发现，可能就是当年的那些边角料经过剪辑而成，真是心疼剪辑师； ⒉虽然第一部很烂，但是起码有动作场面可以欣赏，但是本片动作场面十分潦草，总有非常好的创意，可是出来的作品就像是马桶里要冲下去的一样； ⒊整体风格尤其统一，所有演员仿佛都不会演戏一般，包括任达华，另外感觉王宝强就像是客串，黄圣依的短发实在不好看，还有前情回顾十分钟真是够了，看来烂片真是没有最烂，只有更烂，期待下一个烂片！

《妈妈》不像《春潮》那么有杨荔钠的特质了——那种互相戕害式的母女关系，这次只是闪现了几下，大多时候还是温情脉脉的守望相助。个别段落极好：奚美娟失序痛哭的时刻，那种情感力量如电击；母女在床上回顾父亲的往事，也像《闯入者》里吕中的忏悔——在大银幕看到“历史的幽灵”的显影，似乎已经是越来越难的事。直观上感觉这个剧本吸纳了太多不同意见，它有成为好电影的潜质，但最后只是选择了把一些美丽和疼痛的瞬间拼凑在一起；导演个人的声音被压低，一再让位给抒情和摄影。文淇的角色真的可以完整删掉，她的出现根本扰乱了整部电影的叙事状态和表演节奏，昔日的天才少女，怎么如今就泯然众人了呢。

#Chris Hardwick#"Sit back relax and respect the chemistry"①编剧#Vince Gilligan#②Jesse#Aaron Paul#+Skyler#Anna Gunn#③Saul#Bob Odenkirk#④Junior#RJ Mitte#+Marie#Betsy Brandt#⑤Walter#Bryan Cranston#+Gomez#Steven Michael Quezada#⑥Hank#Dean Norris#⑦Badger#Matt Jones#⑧前全体演职

实在有些不可思议，今年的金熊颁给了这样一个空想主义倾向的《无邪》社会。和许多发展中国家的境况不同，伊朗电影的现状已经逐渐走出了对「邪恶」进行曝光的初级阶段。索拉罗夫这部有着明显递进关系的四段式影片就是最好证明。车给人一种安全感。按阿巴斯的说法，它是观看和沉思的最好场所，便于无尽的谈话及与自己的内心持续对话。影片中的四个故事无疑都与车有关：一名《下班后》开着车回家的狱警，一个越狱后乘着车在城市中奔驰抑或在森林里徒步的鬼魂和一个在沙漠里没驾照却又平静地开着车的医生。十分欣慰的是，柏林的最高奖颁给了这些沉思者、流亡者和拓荒者。他们开着车或者乘着车要去哪里？不知道，或许和《弗莱彻夫人》一样：去到一个没有父权制的地方。或许像阿巴斯所说，对车的感情其实是对路的爱。从一点挪动到下一点，在伊朗文化中很重要。

惊喜之作，本以为一部名叫“裁缝”的片子能拍出什么花样来，没想到这么耐看，一部上世纪时装片，每个人物都设计的个性鲜明，并且还插入了悬疑元素和一点黑色幽默，雨过·维文的女装癖是在致敬《丹麦女孩》吗哈哈，还有肥温，今年没凭这部提名奥斯卡真是太可惜了，演什么像什么啊