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明星的左翼电影通常以个体生存状态投射社会历史事件，而费穆和他的《小城之春》则反其道而行之，在近似表现主义的风格之下将战争症候化，以已然发生的创伤凝结于幽怨的画外音之中。对于《小》，声音是独立而全知的，以一种幽灵的方式弥漫影片，它并不是玉纹的内心独白，相反，可能在影片的某些时刻中模仿玉纹，并将心理剧转化为过去与此在共在的记忆—影像，如马里昂巴德式迷宫般将玉纹包围。这种转化展现了一种听觉中心制，但视觉并没有衰退，而是被从功能性中解放出来，转为一种纯粹的美学观看。

很污，很搞笑，很热血，很励志！

当必须要做的事情与岗位规则产生了严重冲突怎么办？影片告诉了我们答案。人活世上，唯不愧本心而已。

性喜剧就这样肠辞辫测剧情的嘛。。。

摆小城之春闭在几乎所有方面都做的相当精妙，尤其其意味悠长的剧本和相当出色的镜头感。其在心理层面的刻画主要通过节奏的放缓和旁白来实现。但这里有些问题：放缓的节奏让人整个聚焦在演员颇为程式化的表演上，这种反差带来的龃龉感也没能通过很棒的台词功予以缓解；另外后半段旁白的视点颇令人费解。