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《继园台七号》后又一部准确采用动画片表达争议主题的出色作品。尽管动画形式在某种程度上弱化了纪实的内容，但是这种形式更自由奔放，比如像开头主人公小时候听着歌在喀布尔街头欢欣雀跃的一幕，同时也留给观众更多想象空间。感染力和代入感强，让人感受到主人公身上双重标签的压抑感。不足之处在于针对偷渡者在道德上的模糊处理，特别是面对移民官撒谎的情节，不过前后呼应强调“家”的观念似乎弥补了这种道德上的愧疚。

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矛盾。动画足以触及真实吗？ 叙述使得影片得以真诚，但也使得本片构成一种叙述——它并不关乎真实，而是基于“我”；于是，那些私密细致的时刻成为影像的入口，一种好莱坞式的组合机制。我们不需要面对那些无法逃避的面孔，不需经历那些早已存在、并将继续存在的事实，日常消失，而只剩下那道微微刺痛的口子

好莱坞永远能把社会危机的故事改换成个人赚得盘满钵满的励志故事，这次是人祸，所以还捎带批判了一下华尔街。可这些主角哪个不属于华尔街呢？花哨的形式无助于填充剧作想要的道德感，干脆无耻到《华尔街之狼》那样，反而能成就反讽。

若不是有《和巴什尔跳华尔兹》珠玉在前，我对《逃亡》的评价只会更高。 这部动画式纪录片以回忆体的形式，讲述了一个阿富汗难民的逃亡之旅。在外在的种种遭遇、磨难之后，是内心的不可磨灭的创伤。这种创伤就在于身为难民，他只能压抑自己的真实身份，而强迫自己去接受另一个虚假的身份。而这部纪录片则是对真实身份的一次寻回和再次认同。 影片跳开了难民题材、阿富汗战争（八十年代苏联入侵那次）等宏大叙事，仔细去聆听一个人的故事。又因动画特有的一种“易碎感”，使得整个讲述不过分沉重，而是通向一种深沉的悲情。 影片同时入围了今年奥斯卡的最佳国际影片、最佳纪录长片、最佳动画长片，是历史上第一次，有点奢侈了，但也能理解。尤其是当下这个大环境，更突显了这样一部“回到平民视角”的纪录片的重要性。