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这部剧从喜剧转折到恐怖剧再到悲剧最后主角醒过来又回归喜剧，最后那个眼神我们似乎又看到了另一个“受害者”。这部电影在这个时代也有同样的教育意义，那时候人们沉迷于电视，现在的人沉迷于手机。

前面有点像《孟买酒店》，后面步步惊心搞得跟惊悚片似的，布鲁斯南的部分有点假，可能就是这儿不如孟买酒店吧，还是败给了真实。

洛奇的独特不仅在于打破励志片套路化的完美结局，而是在影片的第一刻就聚焦着一位业余拳击手比赛之外的生活，无论是要债打人，还是遭街头女孩嫌弃，甚至是支支吾吾的俗套恋爱，这些片段不仅没有增加角色逆袭的可能性，反而呈现出一种多维破碎。但这种破碎也区分了励志片“总是把阻碍设置在影片开头”的励志模板——一旦主角坚定信念开始逆袭便是一路畅通。自我怀疑每时每刻伴随，产生一种拥有清醒自我认知的滑稽，直到走上擂台，而这让他遭受的每一次重拳都更显价值。这不是一次完全的胜利，他只需在多维的破碎下找到一块不那么割手的，他只需尽力站着，只需让础诲谤颈补苍知道自己无比爱着她...1976年的片子打破了未来励志片的套路模板，绝！

很有意思，《洛丽塔》小说的餘韵。题材、元叙事、题外话、戏剧性、互文、反结构、注释、反讽之类都戏仿一遍的高端恶趣味，而后又像其摄影一样具备形式感。你玩得高兴，我看得也愉快。

作为默片时代最伟大的杰作，日出代表了默剧艺术最高规格的摄影手段与叙事技巧，影片中的城市、街道与人物都那么亲切却又无比陌生，因为电影本身就是非现实的，而茂瑙通过电影传达出的普世生命体验不依赖于任何经验化的认知，正如日出之于地球，是属于每一个胸怀希望的人最真挚的本能。茂瑙是德国表现主义的集大成者，他的摄影角度、光线设计、布景选取与外貌服饰都旨在解释人物复杂的心理状态。他希望通过影像所传达的视觉感受与象征意义来讲述情节，而非通过其他非电影的艺术手段来辅助叙事，因此影片中出现的字幕较同期默片要少得多。影片的构图通过透视学中的前后景搭配并让主要动作发生于后景来营造一种立体画面感，这为后期的景深镜头与广角镜头奠定了一定的灵感基础。影片另一特点是铺轨镜头与长镜头的使用，这在格里菲斯发明了蒙太奇之后非常少见