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‘新志一直处于一种懵懂少年才会有的闲适而无邪的状态，就像生活在人类的黄金时代的人同样也不会有理想，也不会有性一样，而且对于新志来说，他甚至也不懂得由这个世界所定义的友情，因为这些都是不够纯粹的东西，都是由这个现实世界衍生而出的东西，他是那种不会去追问为什么的人，他对小马有着一种很纯粹的信赖，而这种美妙的信赖或许只在少年时代才会有，成年人则时常会处于焦虑和怀疑之中。某种意义上，这个俊美的少年是另一个美丽世界的生物，不属于这个现实世界…’ 现实世界中总是有阴暗猥琐妒恨的人引诱美丽的少年滑向堕落和毁灭。但结局至少还有一丝希望，只是希望是没有用的，在这个世界生存，必须有明确的目标和正反馈激励机制，同时独立清醒，保持和绝大部分他人的距离，因为任何他人都可能是你的地狱。

成名作往往就会透出一个导演终生的主要气质， 但是逆定理一样成立所以逻辑上还是不太好说。。刚开始的时候给人感觉“艾玛，这不希罗尤尔么”。还是不同D不同D， 日本人善用的脸谱化人物玩法是不适合老塔D。

这种武侠搞笑的我越来越不爱看了。

塔可夫斯基处女作，孩童视点的战争刻画，梦境与现实的纠缠与统一。塔式的审美风格与艺术表达正式确立。摄影风格沉静，光影的明暗在长镜头中与景别同时变化，与梦境连接的独特剪辑与蒙太奇，自然景致与宗教元素的场景安排。塔可夫斯基自己的摄影风格是他表达的真正独创性的灵魂。童年的美好成为伊万参与战争甚至给自己背负起他人的仇恨与整个战争胜利的责任，梦境成为现实延续的源头，然而当他摆脱现实时梦境又怎样存在呢？塔可夫斯基太温柔了，相比起伯格曼的痛苦与毁灭对伊万的确是满怀爱意

人生就是一次又一次惊险的跳跃