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3.5. 这的确不是爱，而是将自我价值投射到了某个特定的人身上。这里的执着是一种对自我的执着，尽管它被完美伪装成了对他人的执着，那个他人是谁其实不重要的。放弃真实的自我，徒劳地追寻一个想象中的自我，是爱情中常见的卑微者画像。影片把这个像画得很精细了，但只顾着画像，洞察有了，洞识还缺位。我喜欢的段落，是照子第一次见瑾姐后，边走边开始用说唱破口大骂，非常打破常规，但是又顺理成章，人物内心深不见底的地方突然在观众面前一览无遗了。可惜后面很多大段看似真心的对话乃至独白，都没能再达到这个效果。

继承着原着的音乐性——重复的词语和非常规的标点运用。施特劳布夫妇的电影强调的是表演的听觉而不是视觉方面。抑扬的语气更像一场朗诵而不是表演。在构图中小心翼翼的保持着平衡，精致的对称。尽管斯特劳布和布列松之间的关系不可忽视，但是两者的区别也是极其明显的，布列松强调一种形而上的仪式，而斯特劳布夫妇的作品则重视电影中的具体物质，是图像和声音的基础。

我太难了…没看懂……对我这种没怎么谈过恋爱的人来说只是兜了一圈又一圈啊辞谤锄

很中规中矩的一部对于火星、对于人类起源的科幻片，放在2000年的时候，是一部难得的科幻大片。现在看起来，虽然有点……但，还是值得一看的经典科幻吧。特别是在外星脸里，看太阳系的……那一段，非常有质感。

不如《中邪》出彩，原因还是在于导演并没有为内容找到相符的一个类型载体，超自然的内容适合的还是恐怖片。也并不觉得有多荒诞，荒诞是有一种美的，而迷信、基督和释迦牟尼的接连出场像是一出出滑稽的闹剧。