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对香港街头露宿者的展现非常真实，里面每个演员都放下自我成为了露宿者的一部分，表演上非常加分，吴镇宇和谢君豪尤其让人信服。影片看完情绪是失落的，展现出的问题没有得到解决，而露宿者因何而来的原因也不曾说明，始终还是少了些东西在里面。老爷见到生活优渥的儿子便了无生愿，大眼辉为一句得不到的道歉干脆一了百了，又有多少人在意他们的心路历程。深水埗是给穷人住的，但穷人却无处可去。叁星半，希望吴生本届金像奖可以拿下影帝。

执着的以为这是爱一个人的最好方式，另一方也如愿产生了斯德哥尔摩综合症。影片没有批判，只是在最初交代施“爱”的一方是精神病人，一部有趣的电影。在很多以“爱”的名义的关系中，都能看到它的影子。

3.2/对乡村写实手法拍摄的巫术题材不是特别有感 但是作为处女作 呈现的还是很完整

我好喜欢戈达尔在叙事中的反叙事。各自逃生中出现的乐队让我惊诧之后，这部明晃晃把音乐拿到了幕前。一如既往的反传统，处于抢劫案中不为所动的其他人，多机位重放。卡门的爱情引起了毁灭，最终偏执的男人让他夺回了主权，在浴室中的手淫和手枪击穿的隐喻。戈达尔作为自己现身其中，他是跳出电影本身又陷在电影里的导演，叨叨些自己对于毛的感悟，还有个金句记录秘书，不想拍电影但又拍出了电影。四重奏、卡门、海浪的叁重平行剪辑太棒了。

既不猎奇，也不惊悚，更谈不上恐怖。讲不出一个精彩故事的文艺片通常以被解读出各种隐喻而获得高分，只可惜观影者我太过浅薄