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小国英雄原来就是那个最大功臣

90s的歌真很正 原来梁朝伟唱歌都好好听

似乎处理创伤性回忆是雷乃的一个主题。现在看依然会觉得实验性很强，大概源自于雷乃对服务于叙事的剪接规则的完全打破，如果说跳接在戈达尔的试用下虽然高度压缩时间但依然保留某一场景下叙事完整性，其在雷乃处的使用则完全用以破坏时空连贯而令叙事碎片化。这种故意制造的‘突兀’尤其会在观众第一次看本片的时候感到异常迷失困惑，估计雷乃不满足于用角色演绎向观众讲述个人如何面对创伤性回忆，而是想通过实验性的电影语言中触发(而非让观众理解而产生)心理共鸣。第一次看会感到吃力，因为在处理剧情信息的同时还要面对雷乃的语言刻意营造的障碍。已知剧情后再看就会好很多，精力可以集中在构图，色彩，配乐以及对白中的隐喻。沉溺过往的人看不到世界已然改变，直到回忆与现实的完全错置，才知道紧抓的不过是白费一场

过场音乐不错。没看见海报这个画面呀

原来是浮士德啊！好伟大的镜头语言，前半段seamless的剪辑与插叙，浮士德与梅菲斯特sequence诸多场景流畅的调度，小田切是可爱的东方海伦，震撼的生日歌接遗像。Act 3有些掉下来了（话太多，虽然结构是很先锋的），但秋千镜头足够流芳百世。从哭到模糊的视线里看到这么多可爱的角色承载着如此丰富的内容，觉得人文之愿景做到这个份儿上真的导演是天上下凡的了。在渡边先生看到夕阳停下脚步赞叹它的美丽时我的心都颤了一颤（“停一停吧，你真美丽！”），而雪夜的秋千即是渡边先生的天堂。凡是不断努力的人，我们能将他搭救。