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很难说这部电影的内核到底是中式的还是西式的——或者说《翠丝》其实兼具了东方文化中的含蓄内敛与西方文化中的开放利己，“中西合璧”使得其风格更显诡谲，似乎脱离了现实世界，对老中青三代LGBT群体的刻画也使得《翠丝》更像是一部以科普为主要目的影片。作为“中国第一部跨性别题材影片”，《翠丝》显然没有被更广泛地知晓与接受，最直接的原因当然是影片自身存在的诸多问题，不过最主要的还是那些难以解决的复杂问题。 与“第一部”这样的虚名相比，投资人古天乐对影片的大力支持更值得我们铭记，有了他以及全体创作人员的努力，才有了这部满是缺憾却坚持“自我”的影片，我们才踏出了这不深不浅的第一步。

是很好的社会题材改编，但是这种题材很多时候也是双刃剑，让人一方面诧异于题材的耸动，一方面找不到主题升华的办法。

没想到《翠丝》和《女孩》是完全一样的主题与结尾，两部片都是主人公与自我接纳作斗争的过程，演员用柔软的情绪為角色注入了生命的气息，只不《翠丝》的姜皓文更粗线条，自我认同方面则有东方式的婉转、含蓄。同样的结尾其实都是為了戏剧效果而去戏剧效果的，难免有些刻意，家人最后的理解也缺乏顺理成章的转折。另外，吴肇轩真的是香港新生代演员中很会演戏的。

桀桀桀……一开场又是熟悉的画风。。。

SIFF第一场。依旧是日影所表达的老话题生死 存在 孤独 人生意义 家庭 但是就是百看不厌 。让叔就适合演这种颓废的大叔形象 顺便感叹一下日影的女主角新老交替真快一上来就便当过气的光宗薰和人气极高的女主演エライザ妹子