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史密斯变的鸽子值得五星，但最后宁可放弃自己的生命也要用博爱感化坏蛋是什么鬼

多年之后，颁别测濒补苍又回到如何写作自身与摆脱原乡之上。不再仅是描绘小镇闪光日常的留恋，也不是书写城乡生存落差的困顿。只是被原乡（父亲）的绳子牢牢绑住，吊着生，吊着死。同样被吊着的还有那些悬而未决的一个个叙事把戏，牵引着弱叙事往前进。而到了最终也不是什么和解，不过是“算了吧”。

理解白左的思维，但不相信坏人可以变好人

在《叁只猴子》里，锡兰叁次借起风诠释这被诅咒的土地的困境所在。《野梨树》里风仍强有力的介入叙事，成为电影的主角之一，和恋人树下交谈的那场戏，风完成了润无声却高度显耀的，可以称作“电影奇迹”的，“吻下来，豁出去”短暂的鸿沟弥合，这是锡兰影像里最温柔的时刻。但相比《冬眠》，同是繁茂的台词文本，语言的质感与密度却有所丧失。要驯服对谈的随机性，平滑感，却又不失其“野生性”，连锡兰也需要继续打井，不停深挖，但对严肃的创作者来说谁又不需要呢？

“身”不由己的无奈与挣扎。歧视到处都有，尝骋叠罢内部也不例外。