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全面超越着《无人知晓》，以最大限度回避各种戏剧化的煽情，连一向锋芒毕露的树木希林都走向温和，加上绵密的暗线信息，使影片静如止水，其下则暗潮涌动。池松壮亮和安藤的公公不约而同增加了影片的厚度。导演克制愤怒之余，也不忘用居中反打来致敬小津。安藤樱则前一场松竹，下一场日活，真是宝物！

尾段情感的力量还是很有冲击力的。与爸爸的关系让我深有共鸣。

吃饭，买东西，喝汽水，赶公车……无人知晓，相依为命，微弱的道德感，深沉的爱，静静地泛起力量，有一种电影叫做是枝裕和，他们是浪，翻滚如云，你是海，博大无边，太阳上有黑子，但依然让人不能直视。

不得不说，就当时而言，这个题材十分前卫，但电影却略显平淡，情节松散，粗枝大叶，及格线

形式感为0，全程FaceTime秀表演，一个人到底是有多自恋才会不管什么时候都要开着FaceTime摄像头？ 探索性甚至不如N年前的《巢穴》和《弹窗惊魂》（前者为类型开山鼻祖，后者则利用桌面电影的特性完成了一个一镜到底并且剧本完成难度不亚于本片的类型故事），手法与信息的表现形式基本与常规电影无异：渲染情绪靠配乐和蒙太奇段落，景别变化一大堆，甚至还出现了正反打？既然是桌面电影，那拼贴占满屏幕的手机画面和电视新闻内容又是什么意思？以剪辑的形式强行引导观众注意力，除了“删去消息”与直播的设计外，基本看不出剧本与其形式的关联性。剧本本身也很糟糕（尽管细节挺好），给直线到底的故事强行安排了几条无趣的弯路，所有悬念都是假的，结尾反转异常狗血，连自反也远不如《解除好友2》，堪称桌面电影的一次灾难级退步。