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影片最大贡献莫过於以第一阶段西部片的「种族衝突」主题為基础，打造了一个相当美式的混合小社区，一支极度不稳定，随时有内鬨自爆可能的杂牌军团：北方军、南方军、牧师、酒鬼、偷马贼、白人、黑人、印第安人…人种、肤色、社会身分等构成比起50年代后的任何一齣西部片都要更复杂，也更加危险。国家、责任、尊严让这团散沙聚合在一起，他们将各自命运交託於领军的少校。再齷齪不堪的叛军或盗贼亦看重情义，抱着誓死坚守的信念与风骨，这是厂补尘式人物永恆不变的魅力。影片在平定边境阿帕奇人之乱，对抗法国军队（国家荣辱）等面向其实倾向於早期尊福，但是感觉那时候的厂补尘无论在讨伐印第安人，还是在美法会战等大场面的处理上还是稍欠点火候，完全不像尊福那般内外兼修，波澜壮阔。不过最后男二负伤衝向敌阵一幕简直让人不禁落泪。

这齣电视剧很好看的,太低分了.当年的贰础厂翱狈的歌非常好听.张松枝还未被派做坏人角色前,在这剧中的表现非常好,吕颂贤不用说的,一直蛮欣赏他,可惜未能大红过

SIFF第二場 原以爲是主人公的一次探索思考之旅 不曾想竟墮入絕望的深淵 結尾更是我所看過最令人絕望而無力的 落幕伊始 我甚至癱軟在座椅上 半晌沒力氣起來 滿目眩暈 不想活了都@和平影都

紫发的都是一脸纯良羞怯却疯狂报复社会的悲剧软妹么

黄宗霑的摄影真是无可挑剔，麦肯德里克接这个片完全是任务式的，但却成了他职业生涯中公认最好的一部，拍摄上的快与不稳定刚好和影像与主题上的摇摇欲坠同构，对于常拍喜剧的他来说这种成功或许来自多方面的聚合，比如本身爵士乐时代和影片的同脉络，闯闯背后的欧文霍夫曼写文章赶走女儿追求者的原型，还有莱赫曼因为一篇文章改变人生的戏剧化转型，那的确是一个专栏作家可权倾城市的时代，某种程度上也很《小凯撒》了。