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第49届戛纳金棕榈奖，很像室内剧，大段落的室内对话戏，台词密度较大。导演迈克·李擅长塑造“典型突出的人物”，尤其女性人物。本片当中的“母亲”，神经大条，有些突破了我们对于常人的想象，像个“小丑”，很另类、特殊，与众不同。围绕两个女儿，一个走散的，一个日常拌嘴的，触发的母亲形象，却是同一个：歇斯底里、口无遮拦，情感丰富，很人精戏多。在影片开场，通过自然而言的情节段落，来拉开人物关系，在对话中，才能渐渐精准辨别出人物关系，很像拼图游戏。于是，女儿的生日趴，承认自己当年有遗弃的私生女，成为了影片的重头戏。但是唯一没搞清的，是白人母亲，是否会生出黑人女儿，而影片以这样一位特殊的母亲，和归来的女儿寻觅亲人的急迫心境，把这种逻辑上的不合理，高度内在的内化掉了，自洽得有些不可思议。英伦口音，还是那么有趣。

visconti完全不care pacing吧 咋每部片子都这么任性的慢啊

西东方导演中处理家庭关系人物情绪传达普世信息非常波澜不惊非常东方化的导演除了博格曼就是迈克李？一幕幕铺陈地极为从容。信息的展开与逻辑上的衔接非常流畅是导演绝对控制力和演员绝对表现力的结合。剪辑轻盈。镜头克制。斯波真可爱。

嗯，我想无间道有些情节是借鉴这部片子的！

喜爱程度：2>3>1。第叁个故事的男主骨相和梅尔维尔惊人的像啊，这类长相的男性太适合侯麦电影了。第二个故事《巴黎的公园长椅》给我拍旅行惫濒辞驳很大启发。