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重看发现影片中处处铺垫着对于描绘两个女孩现实处境的符号设置，比如冬天中鱼缸里的金鱼，雀巢饮料，与冬天鱼缸相对应的蓝白色瓷砖片。而前半段正是对极权社会下，男性对于女性弹压的精准概括，当医生被扣留了象征身份符号的身份证件时，他可以利用自己的权力相要挟，对女主进行性剥削。而后半段男朋友家的家庭戏份则是对罗马尼亚中产阶级的概括，餐桌戏背后的书籍证明了男朋友的家庭有充足的知识文化资本，但他们对话中字里行间却只有强烈的傲慢感。当女主角毅然决然地离开男友家的时候，她察觉到自己与这个家庭中无法跨越的鸿沟，而这种鸿沟就是具体的又无法言语的。

很好啊，没有刻意营造茂瑙的那种表现主义的赶脚，尽管很多地方可以看出是明显的致敬。前半段才最好看，赫尔佐格以他最擅长的奇异风景成功营造了一个凝重，神秘的影像世界。克劳斯表演了一个孱弱的老人，他经历了几个世纪，如此疲惫。

真实，残酷的真实，残酷难耐的真实

一场戏中戏，大师的落幕，死在舞台之上是艺术家最好的归宿。

导演叙事功力和剧情意识还是有的 然而影片的最大败笔在于 当加害者和受害者的界限逐渐模糊 女主不断游离于the investigator和the informant之间 其自我意识至少是应该有起伏变化的 但人物在这一过程中的身份焦虑挖掘得太浅 转折又太突然 导致即使有主角光环加持 在小女友的反衬下给人感觉就是个渣女 且最后政治宣传的字样实为废笔 是传记片惯例 不加怕过不了审吗？(最后恭喜Ross完成les ex-wife triple kill!)