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一部极端影像，在影像风格（暗调黑白、高速运镜、快切、大仰角大俯拍、边缘与倾斜构图）、环境空间、演员表演、人物命运情节走向上都达到至高烈度。一个暴虐无比、狂野残忍、黑暗无情的世界，一如朽烂阴森神佛失语的地下室，阴郁连绵的冷雨，腐臭脏污的垃圾堆及残肢断臂与人模雕像杂乱混迭的场景。阵阵疼痛的智齿、伤痕累累的肢体、拼尽最后一口气的狂乱奔逃与自卫，都只是这场漫长肉身折磨与精神熬炼的冰山一角。人彻底被剥脱、还原为终将残损的血肉之躯，陷溺在叔本华般无限缠斗你死我活的力之世界中，只余下挣扎互害的生存意志，抑或毁灭欲与死本能。最终唯有在茫茫绝望中勉力寻找丝丝希望。须知人在此种境遇中难以保持理智，加上林家栋面对受害者照片墙时的幻想段落，结尾就完全可解了，本片也成了对个人处境与时代图景的寓言式展现。（9.0/10）

我看的叠叠颁的全篇。从来不知道伦敦这个城市这么庞大，却又专注细节。

《小丑》就是标准的美国黄金时代的电影，也就是杰克.史密斯所提出的“人肉致幻剂”和“超级明星”的表演，同时也是标准意义上的“用眼睛思考”。你只需要一丁点思考就能进入小丑的底层情感，毕竟，喜怒同根、是非同门的哲学世界并不是一个很复杂的概念。这个和中国学院居高临下的“人文”关怀截然不同，和《海边的曼彻斯特》、《你从未在此》这类以“老师的宠物”为标准的西方学院电影也不同，因为在这个时代，能够以复古的个人情感贯穿全场，全身心的投入于舞台仪式的表演已不多见。

叁池崇史继「悪の教典」后又一部粪映画，决定以后再也不看他的新作了。从头到尾都不合理。

华金演绎的小丑固然精彩，但从导演不相信小丑可以从化学池里诞生这件事中，大概能看出他并不是很相信影像，所以只好大搞心理现实主义的mumbo jumbo，然而最终还是只能用大量堆砌的刻板印象制造冲突来推动故事发生。