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有邱淑贞这样的女人，不直也难。话说邱淑贞的性感，不下流，很有品。喜欢的不得了呢。

冈导想说的太多，但是有没有说明白，比起来费里尼库斯图里卡这样的大师还是少了一些穿梭在迷幻和现实的叙事能力，扭曲的镜头边缘也很难接得住

“想不到慈禧这7天的封闭集训，改变了之后的70年的历史。”情色宫斗权斗都齐了，龙船戏，邱淑贞真美

一个影子在沙漠里跳跃和奔跑；刚刚出生的婴儿认为世界太糟糕了，想要回到母亲的肚子里；水淹没了车厢，而转瞬间才发觉是水淹没了房屋；墨西哥与美国的战争犹如戏剧性的笑话；男主说话时嘴却一动不动……这部电影是魔幻现实主义的，是意识流的，它与费里尼的《八部半》相通，是伊纳里图对自己的解析，哪怕是多年以后，人们也不会完全看懂这部电影，因为这部电影是私人的，是导演的回忆的组成。 有两场戏我很喜欢。其中一场是主角回怼骂声后，在舞厅的那场舞蹈，他做着夸张的动作，犹如自由人；另一场是主角“见了自己最后一面”后，走出满地沙子的房屋，在荒野之中是一棵枯树和他自己。 看到结尾，听着令人感动的配乐，我想哭，但哭不出来。对于我厌恶的电影，我总是要哭但强忍不哭；对于我喜爱的电影，我总是想哭但哭不出。

麦奎因、纽曼和威廉·霍尔登都希望成为影片演员表中的头牌主演，霍尔登的要求被回绝，地位同等重要的麦奎因和纽曼采用了对角设计，前者位于左下，后者位于右上，而且二者的片尾排序恰好与片头相反，可谓毫无主次之分。然而即便如此，麦奎因仍对纽曼比他多出20句台词颇为不满，编剧很快做出了相应调整。