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arthur Miller的作品，看是属于好奇，没有看剧本本身好看，这年代看，视觉效果音乐那方面差很多了。

4.5 仍是一堂创意大师课。这部其实比之前很多都能更好地通过影像处理电影和生活之间的关系，所以“虚焦”也不是光学性的虚焦，而是后期故意为之的印象派效果（结尾字幕）；水中的鱼不是鱼，电影本身也并不严格地模拟、贴合人生，而是追求即兴、延伸、错位的反射和总体。说到底，洪常秀提出疑问：我们到底在拍什么，观众到底在看什么呢？

法国大师展 你的脸。片头字幕的背景是卡里娜的左侧脸、正脸、右侧脸，开场又是后脑勺，镜头环绕着审视这张美丽的面庞，类似的运镜方式也在之后的对话中被沿用。然而无论是连贯的审视还是蒙太奇的切割，之于这个年轻女子的肖像又是“构图、虚光、画框”，并非生命力的来源（对爱伦·坡《椭圆形画像》的引用）；但也是在影像的“狼藉”中，反而冉冉升起一个不可解码的女人。这个女人时刻在嘲笑这部电影，而这部电影也在以自毁的方式接近这个女人。//180619初看 清醒的时候唯一的发现是《心灵暖阳》酒吧戏的摇镜是出自这里。

一个人的困兽之战。在挣扎中慢慢改变。。

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