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用影像抢救历史和即将逝去的生命。这个意义之下，感人的不仅是历史人物本身，还有摄影机另一边的记录者和摄影这个发明

和满场的黑哥哥黑姐姐们一起看这部电影还是十分有趣的，尤其是坐在我后方的黑姐姐，补刀补得那叫一个准，比b站的弹幕还有趣。最后反击的时候，整个影厅充满欢声笑语，鼓掌欢呼，根本不知道自己是在看恐怖片。get out 不仅有从这个镇出去，从这个镇逃出去，最后还有从我的身体滚出去的双关呐。

童年的电影总有尿味，还伴着茉莉花的香味，还有夏天的微风。 艺术极致的构图，强烈表达的色彩，佩式大红的高度运用，让影片在视觉呈现上如梦如幻。 一如既往的娓娓道来的细腻情节，无时无刻都围着主角雕刻时光，但这些时光就像男主的心境一样是碎片化的。 如果你觉得在影片中看不到显性的主线故事，不如换个方式，去沉浸在主角离失的童年和现在迷失的状态中，或许你能体会到主角更多的孤独，这或许也是导演现在这个年龄内心孤独的状态吧。 结合《对于我母亲的一切》，《欲望法则》，《不良教育》。你更能完整看到一个佩德罗.阿莫多瓦宇宙。

怎么会这么可爱。片子本身比较散，时代、主要做了什么事、旁述人物的穿插都很碎，看完还是没头没脑的。非常喜欢现代文学那段，一个时代的青年写作者同气连枝的那种意气总是让人感动。

表层是回忆录性质的私密影像，实为重新划定创作与自我关系的一次征伐，某种程度上看的确是阿莫多瓦的8?，只不过更通俗也更柔和。节奏平缓如开头静默的池水，将人包裹其中，却未止步于多个场景的衔接，而是一头扎进纷繁的人生阅历，打捞最有温度的切片，任情绪在巧妙“编绘”出的时空地图上自在延展。火红的色块不复以往热烈，更像是为了折射主人公暮年的沉郁凄凉，牵引出对乡间清澈童年的追思——那块白墙下的银幕，是照亮他艺术灵感的灯塔，也是令他受困于麻醉剂般生活的根源所在。戒断毒瘾和病痛意味着从泥淖挣脱，唯有习惯了激情消退的常态，将电影视作与外部对话的渠道而非目的，才能捡回创作之于自己原初的价值，重获新生和荣耀。“他忆起一生中爱过的一切，忆起一生中宝贵和神圣的一切。”