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杰作！深邃又迷人，就像是看一位画家，在画廊里介绍自己的油画一样，那是种松弛的、美的享受。非常喜欢自述旁白那条温柔的、不疾不徐的声线，娓娓道来着少女对于往事的回忆、和对于父亲的复杂情感。何处是我的家、何处又是我父亲的家，我们就像是一根根浮萍，找不到可以扎根的地方；往事是一封信、是一部老电影、是躲在床底下不愿被发现的童年哀愁。

精灵真可爱。你为什么不想长大呢？

就是喜欢熙珍 金三顺去死吧

香港电影新浪潮，隐忍，冷静的镜头，思想核心富有意义批判深刻。现实主义的表现手法，政治隐喻明显，加强现实的残酷感。一开始的长镜头反映了繁荣盛世的表面，末世狂欢的表象，符合政治宣传的表面工程。随着剧情深入，越南社会内里的腐烂，残酷的现象逐渐浮现，民不聊生，血肉横飞，官僚主义的迹象随处可见。日本记者带着他的武器相机，凝住这残痕断壁，生灵涂炭 的荒凉景象；怀着悲悯之心中扶助贫寒的底层儿童，怜惜祖明，并在患难中见真情；给绝境中的阮主任披上衣服，维护他的尊严。这可惜他所做一切的善心之举，依旧无法扭转命运的悲剧。老板娘出场不多，却留下深刻的印象，其妩媚而又略带神秘幽怨的眼神令人难忘。最后，姐弟乘船逃难，投奔怒海。这个片名起得绝妙，投奔二字很有力度，怒海而又赋予了大自然的情感，激燃起心中

艾里斯对于摄影有一套完备的美学体系，用光极为克制、精准。从处女作《蜂巢幽灵》对佛朗哥极权隐晦的指涉，到本片中将极权引发的父子反目作为明面冲突，艾里斯一直在讲述着佛朗哥统治时期的阴霾与恐惧。