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叙事有些流水帐，但人物塑造和情节均有一定观赏性。

头发也长了，野心也老了，两眼迷茫了，梦想搁浅了，叁十年功名追逐只留下随身物品，带走一腔情与义。胡子也剃了，眼神也狠了，家也陌生了，使命也模糊了，十年生死潜伏只换回一枚奖章和五百元，换走了一腔情与义。有帕西诺这样的大佬罩，正义的坚定也会游走，有德普这样的卧底跟，黑帮的狠辣也会软化。

我们说到希腊，总是想到爱琴海上的璀璨明珠；而安氏的电影里展现出来的希腊，却永远是巴尔干半岛上那个荒芜贫瘠，永远扎着铁丝网的边境地带。 人类的划界行为在安氏的影片中荒诞尽显，安导过于悲天悯人，所以人类间涉及民族、国家的政治问题在他眼里看来大概是不可解的。当你意识到道德的时候，你发现自己无家可归(出走的政治家)；你是秩序维持者的话，你将失去自我(军官)；去国离乡者孤苦无依(姐姐一家)；神父的祝福无可拯救(匆匆逃离)；甚至连记者也无法寻找到真实的图景。 摘抄浪漫的句子: 在大雨的背景声中，若人们想听到音乐，我还是选择沉默吧。 经典镜头: 隔河相望的婚礼；国界线上的抬腿试探(与海报相得益彰)；电线杆上的群鸟。

叙事手法，镜头风格，音乐。全都是大片向。特别是时代特有的舞台性台词风格。

7.6 水声涛涛，雾气氤氲，灰蓝冷色镜头缓慢移动，流泻出漂泊流浪、无根无依的惆怅，依靠着时而暂停的时间在音乐和凝视中挤压出内心的情感，诗意依旧，风格如一，但安哲越看越没意思。