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“我已经两足深陷于血泊之中，要是不再涉血前进，那么回头的路也是同样使人厌倦的”

较前作《愚行录》有不少相似之处，主题和涉及的社会话题帮影片增分不少，让其能够进一步大放光彩，柄本明狱中几段都非常厉害，他带来了十分震撼的表演，甚至改变了影片走向日式传统犯罪电影的风格，而变得影像上更加厚重。洼田正孝有改变气质的演出，在他的“改变”的神秘性上又为影片增色不少，这些都辅助了导演石川庆出色完成这部影片，也支撑起妻夫木聪在这部电影里的细节处的表演，他不胜在大的戏剧性，他的法庭戏尤其出色，没有重音，迅速的语速非常真实，这一点很少有演员敢做或者说最终做到。他是一个洞察者加调查者的角色，他面对其它的妄语的反应，那种聪明的讥笑以及到最后的陷入的不通透，都令我觉得好满意。谢谢安藤樱、洼田正孝、柄本明、真岛秀和、真木阳子他们的表演，没有他们如此风格的助演，我知道聪的表演设计一定会被淹没。

当时有多感动，只是看的动画剧场版太多，不能以评价标准改变就否认当时的感受嘛

因为是李易峰主演的电影，他又演了一个新角色，很期待

强烈怀疑任何人看一遍就有十足的把握对这样令人眼花缭乱的片子品头论足，因为奥逊·威尔斯的场面调度和声音运用，放到今天来看仍然是大胆而超前的。所谓天才，大概就是他总能把镜头放在你意想不到的地方，并且让你大呼合理。