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前传作品往往能摆脱成功系列的既定束缚与烂尾倾向，为愈加无新意的续集电影模式开拓一片新天地，猿族崛起亦如是。当然，扎实过硬的本子还是王道，星球大战那几部破前传就是反例。

费雯丽出生于衰败的南方，带着不合时宜的南方旧传统，绅士淑女那一套完美的道德范儿，可惜她投靠的一家子是粗鄙的波兰移民，丝毫不受道德伦理约束的产业工人。这种敏感易碎的旧文化贯彻者，注定要覆灭。要是在内战结束那几年，马龙白兰度是要被3办党复仇追杀的。新奥尔良这个地方，亦是第一批被北方工业占据的传统南方腹地。想起瑞德巴特勒最后隐遁去追寻遗失的南方精神，费雯丽饰演过斯嘉丽约翰逊，真令人唏嘘。

80岁了精力还那么旺盛！信息量很大，满满都是对德米的爱～也想用胶片做窗帘～

性暗示神秘主义符号在泳池底部若隐若现，形成暧昧的流动—影像。《叁》中导演将多线叙事降至最低。以“叁（多）个女性”书写“一个女性”的自我审视。所以更像波兰斯基或伯格曼《假面》。惭颈濒诲谤别诲是惭颈濒濒颈别的词根，更是惭颈濒濒颈别的模仿。奥颈濒濒颈别？叙事聚焦的主体不就是这个“母亲”吗？

一位老太太拍给大家看的她的电影世界。她用电影丰富了她自己的世界。喜欢她永不穷竭的遐想与不曾褪去的赤子之心。喜欢那个由胶片罩成的漂亮房子。