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我知道说白了就只是广播剧啦，我也知道理论和结尾都是陈词滥调，但形式真的很新颖啊，简单的线条色彩和光可以这么有戏剧性。这种影视剧经过符号化后的抽象表达，竟然完全不影响信息和情绪的传递。有点60年代科幻电影的调调，复古科幻？

最后走入橄榄树林的男女主角，从相距甚远到逐渐靠近，从融合一点到再次分离。这两个活动的白点，是阿巴斯影像里跳动的生命。

总体是浪费时间，但裡面一些烂梗因為太烂还是会笑出来。

真实事件改编，却让当事人饰演自己重演了一遍。庭审时架设摄像机镜头记录实况，可是导演却未甘于平直的记录，而是挑战纪录片原则主观向当事被告提出种种逼问，在这种逼迫中探究扮演与导演的关系，探讨虚和实的疆界。最后被冒充的大导演还出现在电影中，与冒充他行小骗、满足穷困生活的片刻希冀的苦闷影迷那些微的梦想，被阿巴斯故意破坏的音轨拉开了观众情绪上的投入感。无怪乎戈达尔说电影始于格里菲斯，终于阿巴斯，或许说的就是格里菲斯让电影脱实向虚，使得虚构乃至脱离现实的想象成为主流，但阿巴斯却用这部作品重新定义了电影本体虚与实的二元性，用叙事电影的技法演绎真实事件，从形式到结构都颠覆了想象。只是对于习惯了叙事电影声画节奏的观众来说，它过于絮叨、散碎，加上对波斯人的脸盲症，恐怕没有足够耐心都很难时刻都跟得上故事的节奏。

尽管只是表层悲剧，但它依然贡献了一些瞬间。第二部分才是更加精进且审慎的，属于演出家们的游乐场。