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结尾水面不是“自然时间”的固定长镜头，而是由一个镜头反复播放再组接而实现的。

那时候的马明还演着看到破洞丝袜便发作的变态，后来上位势头竟比两位男主要凶猛。。

其实布列松和雷弗恩可以拿来对比分析，两人都非常看重“局部的身体”，但布列松强调“动作”，雷弗恩强调“反应”，这也就是为什么布列松很少有全景以上镜头，而雷弗恩恰好也不像布列松那样频繁使用特写，镜头的使用表现出两者注重的不同的方向。有关身体“反应”的展示最直接应该就是阿巴斯《希林公主》。

优点是，涉及了一些比较大的议题，人物也都很立体，不是完全的好人或坏人。缺点是，某些情节的推动过于僵硬，看上去很失智

虽说伟大的演员普遍雌雄同体，但这女主太男相了，时而像欧弟，时而像陈柏霖，时而像宋芸桦，时而像我的小学一年级语文老师，我看得头昏脑胀......最喜欢游乐场里开碰碰车的镜头，那是苦难少女为数不多的快乐时光，仿佛是快要溺水的人抓住救命稻草抬头至水面之上大口吸氧，观众也随着少女来到了纾解抑郁情绪的临时出口。碰碰车真是轻盈、浪漫、欢快的好东西，尽管开碰碰车也挺暴力的，但它是这部沉重电影的通气口，没它不行。